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Salutations aux lecteurs réguliers et nouveaux! Dans ce court article « Jacques-Louis David : Une brève biographie, des images » – sur la vie d'un peintre français, un représentant majeur du néoclassicisme français en peinture. Années de vie 1748-1825.
Jacques-Louis David : biographie
Jacques-Louis David est né (30 août 1748) dans la famille d'un riche bourgeois parisien. Après la mort de son mari et à l'occasion du départ pour une autre ville, la mère laissa David être élevé par son frère, qui était architecte. Cette famille était apparentée au peintre François Boucher, qui a peint les portraits de la marquise de Pompadour.
Enfant, David a développé un penchant pour le dessin. A l'Académie Saint-Luc de Paris, il suit des cours de dessin. Puis, sur les conseils de Boucher, il entame des études avec l'un des plus grands maîtres de la peinture historique du début du néoclassicisme, Joseph Vien.
- 1766 – entrée à l'Académie royale de peinture et de sculpture ;
- 1775-1780 – formation à l'Académie française de Rome ;
- 1783 – Membre de l'Académie de peinture ;
- 1792 – Membre de la Convention nationale. A voté pour la mort du roi Louis XVI ;
- 1794 – emprisonné pour des opinions révolutionnaires après le coup d'État thermidorien ;
- 1797 – devient adhérent de Napoléon Bonaparte, et après son arrivée au pouvoir – la cour « premier artiste » ;
- 1816 —Après la défaite de Bonaparte, Jacques-Louis David part pour Bruxelles où il meurt en 1825.
Jacques-Louis David : peintures
À la fois royaliste qui a ensuite soutenu la Révolution française, David a toujours été un champion de la beauté sublime dans l'art. Il a créé, probablement, les peintures les meilleures et les plus célèbres dédiées au saint patron Napoléon.
Avec lui jusqu'au bout, il a lié son destin. Après la chute de l'empereur, il se retira dans un exil volontaire à Bruxelles.
Jacques-Louis David. Portrait inachevé de Napoléon. 1798 g.
David a peint Napoléon alors qu'il était encore général en 1797. Malgré le fait que le tableau n'est pas terminé – le costume de la personne représentée dans le croquis (Paris, Louvre). Il montre étonnamment la volonté et la détermination du Corse.
« Napoléon au col du Saint-Bernard »
L'un des tableaux les plus célèbres de l'artiste est un portrait de Napoléon, général de la campagne d'Italie victorieuse.
Ce chef-d'œuvre de 1801 (Musée national, Malmaison) est empreint d'un élan d'énergie baroque, avec lequel l'artiste présente Bonaparte à cheval. Le tourbillon ébouriffe la crinière de l'argamak et la cape du cavalier – sur fond de nuages sombres entraînés par le même tourbillon.
« Napoléon au col du Saint-Bernard. 1801 "
Il semble que les forces mêmes de la nature entraînent Bonaparte vers son destin. La traversée des Alpes marquera le début de la conquête triomphale de l'Italie. En cela, le Corse a suivi les plus grands héros du passé. Au premier plan de l'image figurent les noms gravés sur les rochers : « Hannibal », « Charlemagne ».
Malgré le fait que la «vérité» de l'image diffère de la vérité historique - Napoléon a surmonté le col à dos de mulet par une journée ensoleillée - c'est l'un des portraits les plus véridiques du commandant.
Jacques-Louis David et ses élèves ont également réalisé deux immenses tableaux illustrant le début de l'ère de l'empire. L'une d'elles, 1810, s'intitule « Présentation des Bannières par l'Empereur » (Versailles, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon).
C'est l'une des rares œuvres créées pour Napoléon, dont on sait que le client a lui-même supervisé l'exécution de la commande.
Sous la direction de Bonaparte, David a dû supprimer la silhouette de la déesse romaine de la victoire, Victoria sur les personnages tenant les bannières.
« Le couronnement de l'empereur Napoléon »
Cette allégorie contredit le sens et la vérité historique que l'empereur attendait de ce type d'ouvrage. Dans un autre cas, l'artiste a arbitrairement modifié le dessin original de la composition d'une autre toile monumentale - «Couronnement», écrite en 1805-1808 (Paris, Louvre).
Bien que la composition globale de l'œuvre repose sur un principe similaire – l'empereur est représenté sur une estrade – il y a ici une ambiance différente. Au dynamisme spontané du soldat succéda la magnifique solennité de l'acte du sacre.
Couronnement de l'empereur Napoléon et de l'impératrice Joséphine dans la cathédrale Notre-Dame le 2 décembre 1804 Louvre, Paris
Les croquis du futur tableau de David suggèrent que l'artiste a cherché à montrer un moment de vérité historique. Bonaparte, ayant pris la couronne impériale des mains du pape, s'en couronne, indiquant clairement la seule source de son pouvoir impérial.
Apparemment, ce geste semblait trop arrogant. Ainsi, dans le genre de l'œuvre d'art de propagande, le tableau représente un empereur couronnant sa femme d'une couronne.
Néanmoins, l'œuvre a certainement conservé le symbole de l'autocratie de Napoléon, lisible pour le spectateur d'alors. La scène de la consécration impériale de Joséphine reprend le motif de composition du couronnement de Marie par Jésus, largement répandu dans l'art français de la fin du Moyen Âge.
Vidéo
Dans cette vidéo informative, des peintures et plus d'informations sur « Jacques-Louis David : Une brève biographie »
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